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最喜欢的还是《小兵张嘎》(品味红色经典(15))

时间:2021-04-28

图片自上至下为电影《小兵张嘎》剧照,1963年电影《小兵张嘎》关机时剧组合影,电影《小兵张嘎》中的嘎子,嘎子与奶奶。

图片自上至下为电影《小兵张嘎》剧照,1963年电影《小兵张嘎》关机时剧组合影,电影《小兵张嘎》中的嘎子,嘎子与奶奶。

资料照片 制图:蔡华伟

自古英雄出少年。抗战时期,一批少年英雄同父辈并肩作战。不少小英雄的事迹被改编成电影、歌曲和文学作品,激励着一代代中国人传承红色基因、接续奋斗。电影《小兵张嘎》中活泼淘气、机智果敢的少年嘎子,无疑是几代人心中的经典银幕形象。本期,我们邀请中国儿童电影制片厂原厂长江平和“00后”年轻演员王源,谈谈他们心中的小英雄嘎子。

——编者

我从小就喜欢看电影,后来又从事电影工作,担任过中国儿童电影制片厂厂长。回眸半生,自己最喜欢的,还是儿童电影,还是年少时看过的电影《小兵张嘎》。

小时候,我一有空就钻进电影院,把早饭钱省下来买票,几次饿着肚子看《小兵张嘎》。到了夏天,人民公园露天放映,连着10天不换片。我和小伙伴们翻墙爬树,趴在草地上看《小兵张嘎》。看的次数多了,台词都能倒背如流。于是,记住了崔嵬和欧阳红樱两位导演,记住了影片中的“罗金保”张莹、“区队长”于绍康、“老钟叔”张平、“嘎子奶奶”李健、“房东大娘”黄素影、“老龟田”葛存壮、“伪军队长”管宗祥……

没想到,若干年后,我调到了由北京电影制片厂等单位合并组成的中影集团,有幸和葛存壮、管宗祥、黄素影、李健等前辈成了“忘年交”同事。从他们口中,我知道了《小兵张嘎》电影拍摄时不少鲜为人知的故事。

“看上去就这么几场戏,下不下生活绝对不一样”

1962年,北影厂厂长汪洋听厂里著名导演、第一届百花奖最佳男演员崔嵬汇报,河北有个叫徐光耀的抗战小兵,将他在冀中平原亲眼所见、亲耳所闻的小八路故事写了小说并编成电影剧本,取名《小兵张嘎》。这个题材引起了大家的兴趣。当时,北影厂的经济状况并不好,可汪洋厂长依然拍板:“勒紧裤腰带,也要给孩子们拍部好戏!”

汪洋、崔嵬当过八路军,打过日寇。崔导演说,不能轻易拔高人物,要通过一个战斗里成长的孩子来表现艰苦卓绝的抗战岁月。他还说,嘎子要“嘎”,不要漂亮脸蛋,不能弱不禁风。

著名表演艺术家于蓝听说嘎子一直没找到合适的小演员,便向崔嵬推荐了一个草原娃。这孩子和戏中的嘎子同年,他的妈妈乌兰是于蓝在延安时的战友。这个孩子没有表演经验,一进剧组,崔导就叫他光着膀子、赤着脚去村里体验生活,没过几天便晒得黑黝黝。崔嵬一看,乐了,嘎子这个角色立住了。

最先拍的戏是“鬼子”进村,一群孩子扑向被日本侵略者杀害了的奶奶,放声痛哭。但扮演“嘎子”的小演员一直入不了戏。扮演奶奶的李健老师后来回忆道:“当时我躺在地上,听大家反复给孩子说这说那,可他就是没反应。我急了,坐起来想给他指导指导,我这一起身,这孩子反而笑了。摄影师聂晶建议导演改方案,不拍小演员的脸,而是用升降镜头拍全景,才把这段重头戏完成了。”

次日,崔导便决定,停拍两天,让孩子们去找老游击队队员和被日本侵略者迫害过的老乡,去听真实的故事。当孩子们眼睛哭得又红又肿回来时,导演知道,这个安排起作用了。听了老乡们控诉日本侵略者的暴行,小演员对角色的感觉越来越深刻。有场和伪军搏斗的戏,扮演嘎子的小演员带着满腔仇恨扑了上去,把扮演伪军的演员封顺老师咬脱了皮。

扮演房东大娘的黄素影,是1938年入党的老演员。多年后,她仍十分感慨:“看上去就这么几场戏,下不下生活绝对不一样!心里没有对敌人的恨、对老乡的爱,是演不好的。”

“拍这个戏,就是向人民群众请教和学习的过程”

如果说,少年时看《小兵张嘎》是被它的传奇故事所吸引,而当我自己成为导演后,每次重温《小兵张嘎》,都会被影片的思想内涵、艺术魅力而折服。

《小兵张嘎》的作者徐光耀曾说,这部戏是白洋淀里无数“小嘎子”浴血奋战的缩影,也是当年八路军和人民血肉相连的写照。嘎子从毛头小子成长为八路军战士,离不开钟连长、罗金保这些共产党员的影响,离不开胖墩父子、杨大娘一家等乡亲的帮扶支持。

嘎子,无疑是中国儿童电影中非常鲜活、富有特色、很有个性的人物之一。当看到他藏手枪、堵烟囱、咬胖墩这些莽撞而幼稚的行为时,我们会为他的憨厚、倔强、顽皮而忍俊不禁,更会对这个有血有肉、棱角分明的角色赞叹不已。影片里,观众看不见“神剧”的影子,闻不到“戏说”的味道,人物接地气,情节有看点。

《小兵张嘎》艺术精湛,一直为国内外电影界推崇。片中黑白分明的影像,大胆勾勒的光照,富有生活气息的造型,极为真实的置景,极为有特点的道具,彰显了中国儿童电影的审美价值。尤其是影片中长镜头的运用,如“打谷场上”那场戏,镜头从坚贞不屈的奶奶脸上拉出,而后,大摇臂上升为大全景,缓推成中景,再移动着追拍嘎子在人群中寻找奶奶。一个镜头,一气呵成,具有强烈的震撼力和艺术感染力。又如,罗金保带着嘎子在民房和客栈以及军营中穿梭,老钟叔从墙头窥探然后跳入小巷、撞见敌人左躲右闪,最后还是被抓走的那两段戏,摄影师娴熟的技巧,让观众身临其境。《小兵张嘎》的长镜头运用,是国际电影教学中的范例之一,许多西方国家的电影学院都将这部影片作为经典向学生传授。

在片中扮演伪军队长的中影老艺术家管宗祥老师介绍,拍戏时,他们自带铺盖,住在破庙里,反复向当地老乡讨教。扮演女卫生员的袁其励老师曾告诉我,他们“游击队员”无一例外地被导演赶到乡下,拍不拍戏都必须穿上剧中服装,每个人都必须学会游泳、划船、打枪乃至采莲、抓鱼,一律不许化妆,每天要到太阳下把皮肤晒黑。汪洋厂长还曾说:“拍这个戏,就是向人民群众请教和学习的过程。希望大家记住那句歌词:靠人民,支援永不忘。”

今年,中国共产党迎来百年华诞,再看电影《小兵张嘎》,我一如既往地激情澎湃、热血沸腾!这部影片,讴歌着中国人民不屈不挠的伟大抗战精神,诠释着“人民就是江山,江山就是人民”的深刻含义,实属一部令人难忘的红色经典作品。

《 人民日报 》( 2021年04月28日 第20 版)

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